YAMATO SG STANDARD, PRINCIPIOS 80. MUCHOS EXTRAS. FUNDA+ENVÍO INC

Por circunstancias y sentido práctico reduzco mi arsenal. Buen material del que no se ve todos los días: elegido con lupa, mejorado en todo lo posible y bien cuidado. Las descripciones y los precios son realistas, respetad lo único que os pido: por favor, ni trueques ni regateos.

Cuando uno aligera la mochila, tarde o temprano acaba soltando aquello que más le duele perder de vista. Ahora toca vender lo mejor de cuanto he ido reuniendo durante años, sin trampa ni más cartón que el del embalaje (de doble capa y bien rellenado, como debe ser).

Aquí tenemos una Yamato SG Standard fabricada en Japón hacia principios de los años 80. Vaya esto por delante: las réplicas asiáticas de los 70 no estaban demasiado bien hechas, solo hacia finales de esa década empezaron a producir verdaderas COPIAS mejor hechas que los originales de aquel momento (es decir, más fieles a los diseños de los años 50 y con maderas de calidad secadas naturalmente) pero una crisis a mediados de los 80 provocó que la calidad material fuese en declive; solo durante un breve periodo (entre 1979 y 1985, o hasta 1989 según el fabricante) se produjo la conjunción perfecta entre buen hacer y buenas maderas. Pueden haber guitarras excepcionales construidas antes o después de ese decenio, pero no es lo más habitual y difícilmente estarán a la misma altura.

El precio incluye envío a toda la península (islas, Ceuta o Melilla, consultar) y una funda - estuche impermeable Thomann con relleno de gomaespuma (económica pero excelente para lo que cuesta) tan nueva que todavía lleva la etiqueta de cartón en la parte delantera. No le viene como un guante (queda un poco de holgura) pero es mejor que un envoltorio apretado donde es difícil saber si hay demasiada presión sobre el mástil (si queda hueco siempre se puede añadir material amortiguante).

CARACTERÍSTICAS:

- Cuerpo de caoba de UNA sola pieza (no se ven encoladuras y hay continuidad en la veta por ambas caras) que favorece la vibración y resonancia natural de la madera. Cualquier modelo de gama media presenta cuerpos que constan de tres piezas como mínimo.

- Mástil de caoba de una pieza, encolado como es de rigor en una SG (un mástil atornillado sonará mejor o peor, pero nunca igual). Perfil intermedio entre tipo '59 (de los que "llenan la mano" sin ser un tronco) y tipo '60 / "slim taper" (demasiado planos para mi gusto). La pala con inclinación correcta o "histórica" a 17º (ángulo entre cuerdas y cejilla más cerrado, mejor transmisión sonora) presenta una voluta en la parte posterior (no protege al 100% contra roturas pero es una protección adicional).

- Diapasón de palorrosa que no parece brasileño como en algunas vintage japonesas pero es mejor que el utilizado en muchas guitarras (recuerdo aquellos diapasones de arce tostado que cierta marca trató de vendernos como si fueran "lo más de lo más", aunque sean una poronga). Los inlays están muy logrados, si no son de madreperla debe ser la mejor imitación que he visto en mi vida (tridimensionalidad y reflejos iridiscentes dependiendo de cómo incida la luz).

- Pesa 3,30 Kg y por tanto es muy cómoda y resonante. Su sonido es más bien clásico o moderado (con querencia al rock y blues no muy pasados de rosca) pero puede dar la talla en cualquier estilo salvo metal extremo, donde necesitaría unas pastillas demoledoras (un buen "mueble" puede ser llevado al terreno que más nos acomode con unos cambios acertados de hardware).

- Esta Yamato SG Standard puesta junto a una Gibson SG Special Faded que también tengo anunciada casi parece "más Gibson" que la otra. Comparad las fotos si quereis y sacad vuestras propias conclusiones.

EXTRAS Y MEJORAS:

- Empezaré por lo más obvio: no presentaba ningún logotipo (tal vez lo cubrieron con laca, solo se puede saber decapando la pala) y visto que casi es "más Gibson" que una Special Faded le apliqué unos logos en vinilo que no se distinguen de los que Gibson serigrafía en algunas series (las "Studio" o "Special", por ejemplo). Si uno tiene cuidado al limpiar la pala duran mucho, y para quitarlos solo hay que levantarlos con la uña y retirar posibles restos con alcohol. He pixelado algunas imágenes porque temía violar alguna norma del foro si no lo hacía... pero bueno, usad vuestra imaginación como cuando empezó Canal+ (solo la gente de cierta edad comprenderá esta broma).

- Clavijeros Kluson sellados / autolubricados con manetas tipo Grover. No soy muy partidario de los Kluson "vintage tulip" actuales pero los sellados están muy bien para lo que cuestan. Son más ligeros que los Grover y esto además de favorecer la resonancia es conveniente en guitarras tipo SG, muy dadas a cabecear como las vaquillas (con algunas SG en cuanto sueltas el mástil apuntan para abajo como una escopeta, pero eso no sucede con esta guitarra).

- Cejilla de hueso, con bastante vida útil por delante todavía.

- Un detalle MUY importante: el 99% de réplicas de Gibson presentan postes del puente hechos de acero, pero en las LP originales de los 50 son de latón y la diferencia a nivel tonal es notoria. Llevo años haciendo esa "mod" en mis guitarras y esta Yamato ya está convertida. Para ello hubo que retirar los "bushings" de los postes del puente, cerrar los orificios con espigas de haya (los estadounidenses usan espigas de arce pero aquí es imposible conseguirlas y el haya es tan similar que algunas guitarras vintage presentan mástiles de esa madera), lacar y taladrar orificios para los postes de latón estrechos "como mandan los cánones". Los tacos quedan ocultos bajo los discos de ajuste del puente y solo se ven si retiramos esas piezas. Quedó sólido como una roca y el cambio a nivel de sonido puedo decir que valió la pena, y mucho.

- Puente tune-o-matic ABR de la casa GFS comprado expresamente a los USA por internet (malos cañazos meten los de Aduanas) con base de zinc y selletas de latón mecanizado a partir de bloques sólidos (no de fundición, más blando y poroso, que no suena igual de bien). Las selletas encajan tan justas en los huecos que pueden ir duras a la hora de ajustarlas (mejor que un puente con piezas bailongas que se cargan la transmisión sonora) pero con el uso irán cogiendo soltura. Están ranuradas a mano para que las cuerdas describan un radio de 12" que coincide con el diapasón (importante a nivel de ajustes y tocabilidad, porque si no algunas cuerdas quedan demasiado altas o producen trasteos pese a tener el puente ajustado a una altura correcta).

- Cordal de zinc con postes de acero. El original dejaba las cuerdas con un ángulo de ataque sobre el puente bastante pobre, mientras que con el que lleva instalado describen un ángulo más cerrado y mejora la transmisión sonora. Viendo que podía mejorarlo, torneé los postes para eliminar la aleta o rebaba inferior que abraza el cordal. De ese modo queda aprisionado, más que sujeto, entre los postes que presionan hacia abajo y el borde superior de los bushings que alojan los postes. Es una especie de "poste con bloqueo" como el que venden muchos fabricantes, pero mucho más simple y más efectivo. Así el ángulo de las cuerdas sobre el puente se cerró un poco más y el cordal transmite mejor las vibraciones al eliminar cualquier holgura con los postes y los bushings.

- Fonocaptores "Custom '77" extraidos de una guitarra de la misma marca (el instrumento no era nada extraordinario pero esas pastillas tienen mucho potencial, con un sonido más bien clásico pero versátil). Son humbuckers con imanes AlNiCo y eso se nota a nivel sonoro, provistas de cuatro hilos para posibilitar cualquier configuración "creativa" como jugar con bobinas en fase o contrafase, serie o paralelo, etc (más detalles sobre ello en el siguiente párrafo). Como decía antes el carácter de estas pastillas es más bien clásico (ideal para rock, blues y derivados) pero nada nos impide tocar estilos más agresivos (exceptuando metal extremo, donde el común de las pastillas disponibles en el mercado pueden quedarse algo cortas).

- Electrónica mejorada: selector de pastillas nuevo, potenciómetros Alpha (calidad similar a CTS, el standard de calidad Made In USA) y condensador Orange Drop en el control de tono. Cabe destacar una modificación muy poco común que proporciona una enorme paleta de sonidos: las humbucker con cuatro hilos suelen ser configuradas con switches para elegir entre sonido "single coil" / tipo Fender o sonido humbucker. Podemos convertir el control de tono (o el de volúmen) en un control de mezcla gradual desde single coil ("0") hasta humbucker ("10"), con una gran cantidad de gradaciones intermedias (algunas de ellas no idénticas a una buena pastilla P90 pero sí al mismo nivel de definición y calidad sonora). Si combinamos ambas pastillas, las opciones se desdoblan considerablemente. Actualmente "no podría vivir sin esa mod" y el modo humbucker me resulta desagradable, sobre todo en guitarras tipo LP. Si configuramos un control de mezcla para cada pastilla o prescindimos del control de tono o prescindimos del control de volúmen (a no ser que hagamos más agujeros e instalemos más potes, y no es muy apetecible). Creo que he encontrado la solución más lógica y práctica: un control de mezcla para cada pastilla y Volúmen + Tono comunes a ambas pastillas. El cableado de los dos potes "tradicionales" sigue el esquema clásico de los 50 (control de tono a la salida del control de volúmen, no en paralelo con su entrada) para obtener mejor sonido y menor pérdida de definición si bajamos el volúmen.

- Cubrebotones tipo "reflector" con chapilla plateada en el centro, provistos de punteros indicadores metálicos (además de facilitar un ajuste preciso de los controles, le dan un toque de autenticidad a cualquier guitarra eléctrica).

- Botones de correa extra grandes de la marca Gotoh, algo casi obligatorio y más con guitarras como las SG (es prácticamente imposible que se afloje el tornillo o que se salga de su sitio la correa... como siempre digo, la mejor guitarra del mundo no vale nada si se hace polvo contra el suelo).

- Cubierta del ajuste del alma del mástil en la pala con la forma "bell shape" típica de las guitarras Gibson.

ESTADO DE CONSERVACIÓN / OBSERVACIONES:

- Los trastes originales tienen desgaste (que nadie pretenda lo contrario en una vintage sin retrastear) pero no tienen mellas, que ya es bastante visto lo que veo a diario. Están rectificados y mejorarían recoronando las crestas, pensaba hacerlo pero antes ha llegado el momento de vender esta guitarra. En suma: aún les queda vida útil pero no debe ser mucho más del 50 - 60% siendo REALMENTE honestos... un revendedor "profesional" europeo (conocido y de los más caros en eBay) afirma sistemáticamente en todas sus subastas que "los trastes están excelentes" pero la mitad de sus guitarras están para retrastear (buena broma, 120 € como mínimo). Moraleja: mirad las fotos con lupa ANTES de comprar. Si uno es cuidadoso y tiene sus guitarras bien ajustadas (sobre todo curvatura del mástil y altura de cuerdas, sabiendo que lo segundo depende de lo primero) NO tiene por qué haber desgaste de trastes a no ser que uno se pase el día entero haciendo bendings. He tenido en cuenta el estado de los trastes al fijar el precio de venta, si hubiese pasado por un retrasteado completo costaría más... que nadie trate de arañar unos cuartos por ese lado, que cuando todos van yo ya vengo!

- Muy buen estado a nivel estructural: no presenta grandes golpes ni grietas. En general está muy bien cuidada, muy entera y en condición 100% funcional. La voluta en el dorso de la pala le confiere un plus de seguridad o solidez frente a roturas.

- Recién ajustada personalmente por el que suscribe (nadie mejor que uno mismo para hacer ese trabajo y dejarlo todo a su gusto) con un juego nuevo de cuerdas Pyramid Nickel Classics calibre 10-46 (el mejor compromiso entre tono y comodidad). Esas cuerdas son relativamente económicas, los bordones tienen el alma de sección redonda como en los 50 (no hexagonal como se hace ahora por abaratar costes) y eso les confiere un sonido mucho más "lleno" y redondo.

- El lacado está sorprendentemente bien para tratarse de una guitarra construida a principios de los 80: tiene algunos toques y arañazos en el lacado, sobre todo en las dos caras del cuerpo (el dorso del mástil está prácticamente impoluto) pero son cosas muy leves que solo se notan de cerca y buscando reflejos en la laca. Hay una picada en una esquina de la pala del mástil, pero es poca cosa y lo raro es no encontrarla en el 99% de guitarras vintage tipo Gibson. En el dorso de la pala se pueden ver vestigios de la instalación de otros clavijeros, pero todos los orificios están sellados. Seamos realistas y serios: cualquier guitarra antigua va a tener sus marcas del uso (insignificantes mientras no sean verdaderos trastazos). Antes de hacer las fotos le he dado pulimento hasta hacerme polvo las manos, por el mero hecho de devolverle ese brillo de espejo tan atractivo... eso lo he hecho por gusto y por satisfacer a quien la acabe comprando, pero por eso mismo no quiero que me saquen de mis casillas tratando de ratearme unas perras después de habérmelo currado tanto (no "como el que más", sino "más que nadie").

CONCLUSIÓN:

Una réplica vintage japonesa de SG con mayor fidelidad al diseño original que muchas primas suyas japonesas de su quinta o posteriores (mástiles atornillados, cuerpos y/o mástiles de maderas que no tocan en ese modelo, etc, etc) y con interesantes extras que no se ven en todas las guitarras en venta (sobre todo los postes del puente y los controles de mezcla gradual S.C. > HB). Siempre digo que una buena vintage (japonesa, para mí no hay otras salvo alguna honrosa excepción hecha en Corea) de principios - mediados de los 80 es LA guitarra si quieres invertir bien tu dinero, al menos en relación calidad / precio (aunque puedas pagar el doble por otra cosa difícilmente sería el doble de buena) y la guitarra que se va a quedar conmigo "pa los restos" es una Greco LP del 84. Considerando calidades y precios según fabricante mi segunda marca favorita es Burny / Fernandes y la tercera Tokai (sí, en ese orden). Eso sí, no todas sus guitarras son la leche: muchos modelos tienen maderas que no coinciden con el diseño original, muchos cuerpos son vaciados (como casi todas las Gibson de los 80 en adelante) y muchas tapas de los cuerpos son laminados con un huecarro entre cuerpo y tapa. Cualquier cosa que se desvíe del original en cuanto a construcción tampoco va a sonar igual. Preguntad todo aquello que no quede claro antes de comprar y contrastad los datos en internet no sea que os hayan contao que un burro vuela, que hay muchísima cara dura. También hay que tener en cuenta que hay guitarras geniales convertidas en un marrón por falta de mantenimiento, y en ese sentido veo un panorama desolador (me remito al caso del pájaro que dice que los trastes están dabuten y luego están para cambiar). Todas las guitarras que pongo en venta están en tan buenas condiciones como las que pienso conservar (no me quito de encima la morralla, como hace mucha gente). Que conste que no quiero meter cizaña ni joder a nadie, sino evitar que jodan a otros (no puedo quedarme impasible ante atropellos como los que me cuentan o veo a menudo). Conste también que hablo de "internet entera"... no ESTRICTAMENTE de lo que pueda ver por aquí :-)

Nada más que decir, solo añadiré que estoy vendiendo más cosas (podeis ver mis otros anuncios) y probablemente iré añadiendo más en lo sucesivo. Gracias por vuestra atención y para cualquier pregunta, ya sabeis dónde encontrarme.