Juancar: sonido Mark Knopfler para toda una aportación en la que se van sucediendo recursos melódicos variopintos. Ese Fa# (9) es un acorde mayor, no menor; yo intenté respetarlo, al principio, pero resultaba un poco agotador pensar en esos términos (considerando la tercera menor como nota a evitar), así que tabula rasa y a correr... En cualquier caso, por las cosas del blues y de la natural búsqueda de la diatonicidad que realiza nuestro cerebro musical, también suena bien con una tercera menor en esta armonía, así que "fe en Dios e hierro a fondo" (que dicen los portugueses cuando salen a ligar).
Buena aportación.
P.D.: Lo del video, superponiendo transparencias, ya me dirás cómo se hace: qué chulada...!!!
Guitarrerosuperstrat: sonido potente con digitación firme, frases melódicas y melosas (incluso bajo ese "sonido potente con digitación firme").
Una buena forma de desarrollar melódicamente un solo largo es ir subiendo de intensidad, paulatinamente, las frases que se van sucediendo: ir avanzando hacia notas más agudas en cada ciclo (quizá comenzando en notas muy graves para ir progresando a lo largo del mástil y que se note la evolución), o ganar en velocidad a medida que transcurre el solo, suelen ser buenas ideas. También el cambiar de sonido ayuda a que el oyente no se aburra: los elementos sorpresivos contribuyen a que el oyente haga, en ese momento, un "borrón y cuenta nueva", y pueda seguir escuchando sin dormirse. Teniendo la suficiente habilidad, también resulta muy interesante el simular que tocan "dos guitarristas", con sonidos levemente diferentes, aunque para ello hay que saber despegarse de "tocar como uno mismo" para intentar tocar "como otro guitarrista", lo cual es un reto en sí mismo. Por descontado, el utilizar los silencios en los solos largos es inexcusable, porque el ametrallamiento del oyente con una nota tras otra resulta, si no agresivo, sí, al menos abrumador y muy cansino (al menos para mis oídos).
Ejemplito:
https://www.youtube.com/watch?v=BLyMgxIASZA
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Buena aportación también.
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