¿ Jimi Hendrix esta sobrevalorado ?

No voy en su contra, solo quiero saber si su éxito esta justificado ¿Que aportó a la música? Parece que si tocas la guitarra te tiene que gustar y quisiera saber porque ha sido tan importante.

Gracias.

Respeta a los clásicos, man... ¡Es Hendrix!

¿Sabes qué es un Wha? ¿Y un Fuzz? Pues hay un antes y un después de que el los utilizara y de la manera en que lo hacía y sólo son dos ejemplos de toda su técnica y utilización del equipo que han influenciado a todos los guitarristas de rock en los siguientes 40 años.

Te puede gustar o no, pero como dijo Picasso "Antes de pintar cubismo tuve que aprender a pintar como Velázquez" . Pues lo mismo quizás no te guste la música de Hendrix, pero seguramente en tu aprendizajes pases obligatoriamente por alguna de sus técnicas y te sirva para tocar lo que a ti te gusta.

Como dijo -rich- ante todo respeto a los clásicos.

Sabia que alguno saltaría con el respeto, y lo puse claro: "quisiera saber porque ha sido tan importante". Creo que eso no es faltar a nadie. Simplemente me sorprende, porque los Beatles o los Rolling Stones también son del 60 y me resultan mucho mas modernos que Jimi Hendrix. Quería saber entonces si su éxito era por alguna escala nueva o cualquier otro tipo de aportación enfocado a la guitarra.

Se que el titulo del hilo llamaría la atención a aquellos que lo idolatran, pero precisamente era lo que quería, para que me lo explicaran.

Un Saludo.

Los Beatles o los Rolling son bandas más populares que Hendrix... más para todo el mundo, más modernos en su forma... pero ninguna de las dos bandas aportaron realmente nada técnico (y remarco técnico) nuevo al mundo de la música... sí en otros aspectos (y es incuestionable) pero compararlos con Hendrix es dificil porque básicamente son ligas diferentes... Hendrix era un guitarrista que tuvo un arranque espectacular, lo descubrieron y vieron que era un prodigio de la guitarra, utilizaba técnicas que nadie sabía y tocaba canciones sobre la marcha que los "grandes" de la época se quedaban flipando... ahí está cuando hizo a clapton bajarse de un escenario... implementó formas de tocar, sonidos y demás que nunca nadie hizo... en los Beatles o en los Rollings, además de que son grupos y no individualidades, tampoco encuentras musicazos que hayan transgredido la música... Hendrix sí lo hizo.

Que luego te guste o no... vale, pero lo que aportó a la guitarra en esa época no lo ha aportado nadie, que te puedan gustar más los Beatles que Hendrix es eso, simple gusto, pero no es que sean ni mejores, ni peores... son sencillamente diferentes

Sacado de ' jimi Hendrix, recursos de un genio'

"Vamos a intentar adentrarnos en la intimidad musical de este genio, con el fin de comprender mejor su obra. Simplemente daremos unas pautas de seguimiento de su técnica, pues hacer un análisis exhaustivo daría para escribir varios libros. Jimi Hendrix fue un pionero y un innovador incansable. De su factoría salieron acordes y técnicas que hoy en día se consideran imprescindibles para el desarrollo de la técnica guitarrística del rock. En los acordes empleados encontramos la primera característica del sonido de Jimi. Introdujo la novena aumentada en el rock, algo muy utilizado por artistas de jazz y Rythm & Blues, lo que da una clara muestra de cuáles son sus raíces, y en qué fuentes bebió antes de lanzarse al estrellato. Así mismo, también empleó las novenas mayores y las sextas, que le permitían cómodas salidas armónicas.

En Purple Haze tenemos un ejemplo de su empleo de la novena aumentada, y en Third Stone from the Sun un ejemplo de las mayores (en muchas más canciones también, es sólo por poner un ejemplo). No le gustaba poner los acordes con cejilla, y de ahí su frecuente empleo de cuerdas al aire, que a la postre le van a permitir un amplio juego de efectos sonoros. Por otro lado, evitaba muchas veces incluir la tercera del acorde, de manera que jugaba con la ambigüedad modal que ello conlleva, es decir, aprovechaba la indefinición del modo mayor o menor que causa.

Combinaba los acordes con cuerdas al aire y sin ellas, y es muy frecuente en su obra la combinación de este tipo de acordes que presentan una ausencia de terceras con acordes mayores, que a su vez van a estar acompañados por sonidos sacados directamente de la escala pentatónica mayor, influencia del blues. Estas terceras mayores también las empleaba como medio para escapar de la escala pentatónica menor, habitual en sus composiciones. La ausencia del tercer grado del acorde se convierte, pues, en otro punto esencial para dar forma a su sonido, quitándosela a multitud de acordes, ya sean de sexta, de novena, de novena aumentada, mayores...

Otra de sus características es el empleo de intervalos de cuarta, que aumentan la tensión del discurso musical (de ahí que en el academicismo clásico estuvieran prohibidas). En muchas ocasiones, la inclusión de tantas cosas al mismo tiempo provoca que sea necesaria una gran apertura de la mano sobre el mástil de la guitarra; las posiciones son en ocasiones inusuales, algo que a muchos de los que intentan tocar sus obras les trae de cabeza, pero que a Jimi no importaba demasiado debido a que poseía una mano lo suficientemente ancha como para poder permitírselo.

Aún así intentaba, en la medida de lo posible, trabajar dentro de la posición del acorde que estuviera tratando en cada momento; era un músico muy práctico, y procuraba no complicarse demasiado. En cuanto a las escalas que manejaba, hay que decir que empleaba casi todas: además de la pentatónica ya señalada anteriormente, Jimi se valía de cualquier otra, como la diatónica, la cromática, la armónica, las escalas de blues (una de las favoritas de Jimi es la escala de blues sobre Mi)... Dentro del apartado de técnicas empleadas por Jimi Hendrix, encontramos también unas cuantas que hoy en día se emplean como parte fundamental de la formación de cualquier guitarrista de rock.

El empleo de ligados ascendentes y descendentes es una de ellas: los hammer-on (ligados ascendentes sobre la misma cuerda) son muy frecuentes sobre todo en tiempos lentos, en baladas como por ejemplo The wind cries Mary. Los Pull-Off (ligados descendentes) los utiliza más, pero es en la combinación de ambos tipos de ligados donde encontramos otra de las esencias del sonido de Jimi, infiriéndole ese carácter modal con el que adorna sus acordes, mayores, menores o de cualquier tipo.

En canciones como Purple Haze tenemos clara muestra de ello. Además, ésta es la clave que posibilita Jimi tocar de manera rítmica y melódica al mismo tiempo. Estas son técnicas aplicables a todos los estilos de música, y provienen ya de sus raíces dentro del rythm & blues. Pero sin duda alguna, dos de los elementos que más definen el sonido Hendrix, y que han pasado a la posteridad dentro del grupo de los más importantes para el desarrollo de la guitarra son la utilización del vibrato y los bends.

Es muy raro que no emplee uno u otro, o los dos a la vez, cuando hace una sucesión de notas, por breve que sea. El empleo del vibrato confiere al discurso musical una expresividad especial; su empleo no debe ser tampoco abusivo, y no ha de ser muy rápido, ya que podría producir el efecto de estar desafinado. A Jimi le encantaba utilizar la barra de vibrato de su Stratocaster aparte de hacerlo con los dedos. En el Voodoo Chile tenemos una clara muestra de cómo ha de introducirse este recurso.

El bend es uno de los efectos que más huella han dejado en el mundo de la guitarra solista, sin duda por la gran expresividad que aporta. Un bend es un ligado sobre un mismo traste y cuerda: en vez de tocar la nota que se quiere en el traste que le corresponde, se toca uno o dos trastes más baja (medio o un tono más baja) para llegar a ella subiendo la cuerda hacia arriba con el dedo. Es un recurso muy empleado dentro de la guitarra heavy.

Hay varios tipos de bends, además de los bends simples, Jimi Hendrix empleaba los bends dobles (como en el solo de Fire, por ejemplo), en los que se hace un bending sobre una nota, quedando la otra fija; y los unison bends, que probablemente son los más característicos de su estilo, y que otros guitarristas se apresuraron a adoptar en cuanto los conocieron, convirtiéndose así este recurso en uno de los más utilizados. Casi todos son sobre la primera y segunda cuerda, o sobre la segunda y la tercera, y consisten en llegar al unísono, haciendo un bending sobre la cuerda más grave de las dos, de manera que se llegue al unísono con la nota de la cuerda más aguda. A menudo, Jimi simultanea ambos efectos, creando otra de las características de su sonido.

Otro elemento que emplea son los ligados con cuerdas al aire, produciendo el efecto del trino. El slack sale de su factoría también, y no es otra cosa que uno de estos trinos mientras se acciona poco a poco la palanca de vibrato, de manera que se va bajando paulatinamente el tono. Asímismo, es precursor de los barridos de púa, ascendentes y descendentes (lo que se denomina rakes), técnica que será desarrollada más tarde por otros guitarristas como Vinnie Moore. Y también lo será de la utilización de armónicos naturales.

Otro elemento espectacular salido de su mente es la utilización del pulgar para cerrar los acordes de sexta, es decir, tocar con el pulgar la sexta del acorde, pudiendo aprovechar así los otros dedos para dar otras notas. Esta técnica la utiliza, entre otros temas, en Little Wing. Muy frecuente en su estilo es también la utilización de slide para suceder consecutivamente acordes de novena, es decir, arrastrar el acorde de novena hacia otro traste de manera que suene un acorde de novena sobre otro grado distinto al anterior, y sin necesidad de percutirlo con la púa (aprovechando la fuerza de arrastre). Hay un buen ejemplo de ello en Castles Made of Sand. Lo mismo ocurre con las octavas consecutivas tan típicas de Hendrix.

En cuanto al manejo de la púa, Jimi evita el movimiento más normal a la hora de tocar, es decir, el de púa-contrapúa, haciendo en su lugar sucesivos ataques, facilitando así el destacar las notas más importantes del discurso. Tal vez esto sea consecuencia de que Jimi realiza un mayor movimiento de antebrazo a la hora de atacar las cuerdas, en vez de un más descansado movimiento de muñeca, que facilitaría más el juego púa-contrapúa. Una característica de su manera de componer, que deriva de sus raíces de rythm & blues, es la importancia que le da a la línea del bajo: Jimi solía hacer parte de esta línea, siendo doblado por el bajista. (De hecho, en muchas de las grabaciones que hizo era él mismo el que tocaba el bajo).

Al mismo tiempo, va intercalando esta 'segunda voz' con otra más aguda que conforma una parte más melódica. Un ejemplo de ello lo podemos encontrar en Freedom. Por último, dentro de las técnicas utilizadas por Jimi Hendrix está la del pedal de Wah-Wah; Jimi ha sabido manejar este efecto como ningún otro, proporcionando a sus composiciones una riqueza de color impresionante en su afán por encontrar nuevas posibilidades para su instrumento. Buen ejemplo de ello es el que tenemos en Voodoo Chile, en su conocidísimo riff de introducción. Si hablamos del equipo, lo primero que hay que citar es su Fender Stratocaster: Jimi era zurdo, y tocaba con su Fender al revés, con las cuerdas cambiadas, tanto en sus performances como en el estudio; alguna vez tocó con una Gibson Flying V, pero sólo de manera ocasional.

En cuanto a la amplificación, depende de donde estuviera tocando: cuando actuaba en clubs y en jams usaba amplificadores más pequeños que en los conciertos, como el Twin Reverb. En los grandes conciertos utilizaba Marshall (cabezales Marshall Super Lead 100w, bafles Marshall 4x12 con altavoces Celestion G12 -Greenback-). Fue el primero que utilizó el sistema de varios cabezales y pantallas. Hendrix también fue pionero en cuanto a investigar con las posibilidades del volumen y los efectos electrónicos; tocaba con el volumen y la ganancia al máximo, lo que le permitía experimentar con la distorsión y con el feedback. Además, llevaba pedales de distorsión (Fuzz Face 'Dallas Arbitrer'), pedal de wah-wah Cry Baby y un pedal de Univibe. En ocasiones no desaprovechaba la oportunidad de utilizar algún pedal de Flanger o Phaser. Todo este equipo, y la forma en que Jimi experimentaba con él para obtener nuevos sonidos, junto con su técnica y recursos tan especiales dan a su obra ese sonido tan peculiar y característico. En fin: todo un genio. "

deartoto escribió:

Simplemente me sorprende, porque los Beatles o los Rolling Stones también son del 60 y me resultan mucho mas modernos que Jimi Hendrix. Quería saber entonces si su éxito era por alguna escala nueva o cualquier otro tipo de aportación enfocado a la guitarra.

Tendríamos qué saber que quieres decir con modernos.... Los Beatles aportaron grandes cosas en cuanto a técnicas de grabación de estudio unido a un gran talento para la composición de música popular, los Rollings sentaron las bases del pop- rock contemporáneo popularizando aún más el género evolucionandolo desde el rock tradicional de Chuck Berru o Elvis....

Y Hendrix, ay amigo ... Sin Hendrix sería difícil entender muchas técnicas de guitarra y la utilización del equipo como se entiende hoy día, fue virtuosos en la composición y ejecución de solos como nadie antes lo había hecho. Revisa a fondo su discografía y estudia su música con atención y verás todo lo que hay detrás de cada ejecución, en técnica, armonía, lírica y utilización del equipo.

La música de Hendrix es más difícil de asimilar en todos sus matices que la de Rolings o Beatles, mucho más sencilla y facil de asimilar al oído del profano.

Creo que la respuesta a tus preguntas está en la aportación que ha hecho ferga 42. Muy interesante por cierto.
De la lectura de ese texto y de escuchar a Hendrix empiezas a encontrar su gran influencia en músicos mas moderna muy influenciados por él y que a su vez han generado influencia grande en la música como Stevie Ray Vaughan por ejemplo.
Tiene truños infumables pero hay que quedarse con su forma ùnica de tocar y con una colección de temas que, yo al menos, no me canso de escuchar por su colorido y originalidad como Little Wing, Castles made of sand, Manic depression y muchos mas.
Si te gusta la guitarra eléctrica moderna en algun momento has de encarar escucharlo, estudiarlo, sacar un par de temas suyos y de ese modo empezar a valorar su gran aportación a la guitarra moderna.
Yo lo llevo en un lateral de mi moto en una pegatina que me hice, es un icono.

Yo de Hendrix valoro principalmente dos cosas siendo como era un genio.

La primera es que sus composiciones, sus canciones, son increíbles. No hace falta analizarlas ni buscarles nada para disfrutarlas.

La segunda es que la forma en que los guitarristas eléctricos de rock principalmente tocaban de una forma antes de Hendrix y de otra después. Sin duda, es un punto de inflexión.

Evidentemente no hay obligación de que le guste a todo el mundo. Lo que sí creo es que llega un momento, si te dedicas a este instrumento, que acabes pasando por Hendrix. Y es probable que te acabe gustando. Más bien en ese orden.

Y yo solo rezo por que no aparezcan los habituales diciendo que Hendrix no mola porque no hacía tapping o sweep picking. Cada cosa en su sitio y en su contexto...

Además de la parte técnica, ya explicada muy bien por fer ( gran aportación) Hendrix revolucionó la puesta en escena, su magnetismo, actitud... La fuerza y atractivo que desplegaba en directo era algo increíble incluso para gente como Clapton (lo cuenta en su biografía).

Me atrevería a decir algo más, deartoto, aun a riesgo de parecer un poco fundamentalista: si al escuchar cualquiera de sus temas en una buena toma (hay directos demasiado "sinceros") su manera de tocar, componer y resolver no te dice nada me cuestionaría mucho si la guitarra es lo tuyo. Quizá la música sea para ti el menos molesto de los ruidos, quizá estés en esto porque te apuntaron... Y claramente eres un talento desaprovechado para la no-música. Te invito a abrir tu oído y escuchar sus eternos hits... Si sigues haciéndote la misma pregunta, me temo que el club de debate, de cocina o de ajedrez te están esperando con los brazos abiertos y allí no harás preguntas tan fuera de lugar como la del post... y perdona el fundamentalismo.

deartoto escribió:

"quisiera saber porque ha sido tan importante". Creo que eso no es faltar a nadie. Simplemente me sorprende, porque los Beatles o los Rolling Stones también son del 60 y me resultan mucho mas modernos que Jimi Hendrix. Quería saber entonces si su éxito era por alguna escala nueva o cualquier otro tipo de aportación enfocado a la guitarra.

¿Que aporto Hendrix? ¿Porque ha sido tan importante? Dios mio... Empecemos pues:

Como alguien dijo alguna vez: "Todo lo innovador que piensas que tocas en la guitarra, ya fue hecho por Hendrix hace 40 años"
En primer lugar, si tu tocas la guitarra eléctrica y has intentado tocar un solo alguna vez, se lo debes a Hendrix...
Me explico: Recordemos la época de Hendrix: su primer disco salio en 1967, donde The Beatles y los Rolling Stones eran los que mandaban en la musica popular occidental, cada uno como conjunto y como grupo bien cimentado, el papel de guitarra líder estaba reservado a 20 segundos de solo (si acaso) en cada canción. Lo principal recaía en la letra y en las armonías (recordemos a los Beach Boys, The Mamas & The Papas, The Zombies, etc, etc) Y una muestra de ello es la falta de proyección que tuvieron los "guitarra lider" de estas dos bandas: George Harrison (Beatles) y Brian Jones (Stones).

Jimi Hendrix cambio esto: le dio mas proyección a la composición técnica de la música (irónicamente, rompiendo la composición técnica que dominaba en esos momentos) usando, por ejemplo, el acople a su favor o llevando al limite el trémolo de la strato. Todo esto fundamentado en los conceptos de la música blues, de la que Hendrix era heredero directo. La explosividad nunca antes escuchada en el disco debut de The Jimi Hendrix Experience motivo a Eric Clapton y a Pete Townshend, entre otros muchos, a llevar al limite sus capacidades como guitarristas, lo que influyo al desarrollo del hard rock de los 70's, donde la guitarra líder adquirió un rol mucho más importante.

En pocas palabras, si Jimi Hendrix no hubiera sentado esas bases y creado sonidos que explotaban al máximo las características tanto físicas como sonoras de la guitarra eléctrica, jamas hubieran existido guitarristas como Santana, Joe Perry, Slash, Eddie Van Halen, Joe Satriani, Steve Vai, Marty Friedman, Yngwie Malmsteen, etc, etc, etc. y el papel de la guitarra seria el de un simple instrumento de acompañamiento (y un guitarrista tendría el mismo magnetismo animal para las mujeres que un fontanero, jajaja)

Por lo tanto, si después de leer todas las opiniones que te hemos dado, aún sigues preguntándote que aporto Jimi Hendrix a la música, deberías pensar seriamente en tomar un curso de cultura popular occidental.

Sobrevalorado, Kurt Cobain, para que veas (jaja)

d133go escribió:

Sobrevalorado, Kurt Cobain, para que veas (jaja)

Totalmente de acuerdo y no es el único, ahí va otro supermegasobevalorado, Slash