Construcción de Acordes
Normalmente los músicos populares tienen una formación totalmente empírica y por aprendizaje auditivo. Lo cual está muy bien, pues así se libran de ciertas doctrinas y métodos demasiado ortodoxos, que al final lo único que consiguen es adulterar un producto genuinamente popular.
De todas formas la inquietud de muchos de ellos y el querer aproximarse a otro tipo de arreglos, armonías, etc... les obliga a adquirir ciertos conocimientos que en parte les están vetados, por diversos motivos, tales como culturales, de clase, etc...
Para facilitar en cierta medida este aprendizaje entrego aquí una tabla, que creo les será de ayuda, para construir acordes fuera de los corrientes.
Dicha construcción es aplicable a cualquier instrumento de cuerda, y con un poco de paciencia se obtendrán resultados satisfactorios.
Sé que existen libros especializados de acordes para guitarra y otros instrumentos, pero no los hay para la gran mayoría. Este sistema puede parecer un poco rudimentario o pueril, pero eso no me preocupa ya que lo que cuenta es dar una herramienta útil y fácil, y asequible a la mayoría.
Explicación:
La distancia entre las diferentes notas, llamada Grado, sigue el recuento numérico, base en la teoría armónica. Por ende he numerado la escala natural y señalado con color amarillo, para que sea más visual.
La columna Nº 1 designa la tonalidad, cuya primera fila por ej. es el DO MAYOR, con su correspondiente escala natural DO - RE - MI - FA - SOL - LA - SI, y que continúa en la octava siguiente hasta el Grado 13. Esto se aplica, en las sucesivas filas, a las demás 11 tonalidades de la escala cromática. (que en definitiva son los trastes del diapasón de los instrumentos de cuerda).
He conservado su escritura por defecto siendo unas veces con sostenidos (#) y otras veces con bemoles (b) para así poder nombrarla con soltura.
Las casillas en blanco correspondientes a los huecos entre los Grados principales son igualmente nombrados según la costumbre, en la construcción de acordes.1 2 3b 3 4 5b 5 5# 6 7b 7 8 9b 9 9# 10 11 11# 12 13
DO DO# RE RE# MI FA FA# SOL SOL# LA LA# SI DO DO# RE RE# MI FA FA# SOL SOL# LA
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Construcción:
La gama de acordes usados en la música contemporánea es muy amplia y la siguiente lista recoge su escritura usual y nomenclatura, usando el DO como ejemplo:Nombre del Acorde Representación Repr. Alternativa Casillas Tabla
Do mayor Do Do M / Do + / Do puro 1- 3 - 5
Do menor Do m Do - 1 - 3b - 5
Do séptima Do7 1 - 3 - 5 - 7b
Do sexta Do6 1 - 3 - 5 - 6
Do novena Do9 1 - 3 - 5 - 7b - 9
Do onceava Do11 1 - 3 - 5 - 7b - 9 - 11
Do onceava aumentada Do11 + Do9(#11) 1 - 3 - 7b - 9 - 11#
Do treceava Do13 Do13(#11) 1 - 3 - 5 - 7b - 9 - 11# - 13
Do séptima mayor Do7M 1 - 3 - 5 - 7
Do novena, séptima mayor Do9/7M 1 - 3 - 5 - 7 - 9
Do onceava , séptima mayor Do11/7 M 1 - 5 - 7 - 9 - 11
Do séptima, quinta en menos Do7/5- Do7(b5) 1 - 3 - 5b - 7b
Do séptima, (novena menor) Do7/9- Do7(b9) 1 - 3 - 5 - 7b - 9b
Do séptima, (décima en menos) (o novena aumentada) Do7/10- Do7(#9) 1 - 3 - 5 - 7b - 9#
Do séptima, (quinta aumentada) Do7/5+ Do7(#5) 1 - 3 - 5# - 7b
Do novena, (quinta aumentada) Do9/5+ Do9(#5) 1 - 3 - 5# - 7b - 9
Do novena, (quinta disminuida) Do9/5- Do9(b5) 1 - 3 - 5b - 7b - 9
Do séptima, quinta aumentada,
novena menor Do7/5+9- Do7(b9#5) 1 - 3 - 5# - 7b - 9b
Do sexta, novena Do6/9 Do69 1 - 3 - 5 - 6 - 9
Do disminuido Do dim Do° 1 - 3b - 5b - 6
Do quinta aumentada Do5 + Do aug. 1 - 3 - 5#
Do quinta disminuida Do 5 - 1 - 3 - 5b
Do cuarta sustitutiva Do4sus Do sus. 1 - 4 - 5
Do séptima,
cuarta sustitutiva Do7/4sus Do7 sus. 1 - 4 - 5 - 7b
Do menor sexta Do m6 1 - 3b - 5 - 6
Do menor séptima Do m7 1 - 3b - 5 - 7b
Do menor novena Do m9 1 - 3b - 5 - 7b - 9
Do menor séptima, quinta en menos Do m7/5- Do m7(b5) 1 - 3b - 5b - 7b
Do menor séptima, novena disminuida Do m7/9- Do m7(b9) 1 - 3b - 5 - 7b - 9b
Do menor, séptima mayor Do m/7 + Do m(maj.7) 1 - 3b - 5 - 7
Do menor novena,
séptima aumentada Do m9/7+ Do m9(maj.7) 1 - 3b - 5 - 7 - 9
Do menor, quinta aumentada Do m/5 + Do m(#5) 1 - 3b - 5#
Do menor sexta, novena Do m6/9 Do m69 1 - 3b - 5 - 6 - 9
Praxis:
Seguidamente pondré una serie de ejemplos de como construir un acorde usando las cifras de la cuarta columna y aplicándolas a la tabla (los números indican qué notas tomar de las filas correspondientes a la nota base del acorde):ACORDE MAYOR 1 - 3 - 5
ACORDE MENOR 1 - 3b - 5
ACORDE SEPTIMA DOMINANTE 1 - 3 - 5 - 7b
ACORDE DISMINUIDO 1 - 3b - 5b - 6
ACORDE AUMENTADO 1 - 3 - 5#
ACORDE SEMIDISMINUIDO 1 - 3b - 5b - 7b
y aplicándolo al DO:DO + DO - MI - SOL
DO m DO - RE# - SOL
DO 7 DO - MI - SOL - LA#
DO dim DO - RE# - FA# - LA
DO 5 + DO - MI - SOL#
DO m7/5- DO - RE# - FA# - LA#
y así, sucesivamente, se pueden construir todos los acordes que queramos, claro está invirtiendo u octavando, según necesidad, las notas que usemos, pero manteniendo siempre la tónica del acorde.
http://www.rockmusic.org
Normalmente los músicos populares tienen una formación totalmente empírica y por aprendizaje auditivo. Lo cual está muy bien, pues así se libran de ciertas doctrinas y métodos demasiado ortodoxos, que al final lo único que consiguen es adulterar un producto genuinamente popular.
De todas formas la inquietud de muchos de ellos y el querer aproximarse a otro tipo de arreglos, armonías, etc... les obliga a adquirir ciertos conocimientos que en parte les están vetados, por diversos motivos, tales como culturales, de clase, etc...
Para facilitar en cierta medida este aprendizaje entrego aquí una tabla, que creo les será de ayuda, para construir acordes fuera de los corrientes.
Dicha construcción es aplicable a cualquier instrumento de cuerda, y con un poco de paciencia se obtendrán resultados satisfactorios.
Sé que existen libros especializados de acordes para guitarra y otros instrumentos, pero no los hay para la gran mayoría. Este sistema puede parecer un poco rudimentario o pueril, pero eso no me preocupa ya que lo que cuenta es dar una herramienta útil y fácil, y asequible a la mayoría.
Explicación:
La distancia entre las diferentes notas, llamada Grado, sigue el recuento numérico, base en la teoría armónica. Por ende he numerado la escala natural y señalado con color amarillo, para que sea más visual.
La columna Nº 1 designa la tonalidad, cuya primera fila por ej. es el DO MAYOR, con su correspondiente escala natural DO - RE - MI - FA - SOL - LA - SI, y que continúa en la octava siguiente hasta el Grado 13. Esto se aplica, en las sucesivas filas, a las demás 11 tonalidades de la escala cromática. (que en definitiva son los trastes del diapasón de los instrumentos de cuerda).
He conservado su escritura por defecto siendo unas veces con sostenidos (#) y otras veces con bemoles (b) para así poder nombrarla con soltura.
Las casillas en blanco correspondientes a los huecos entre los Grados principales son igualmente nombrados según la costumbre, en la construcción de acordes.1 2 3b 3 4 5b 5 5# 6 7b 7 8 9b 9 9# 10 11 11# 12 13
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Construcción:
La gama de acordes usados en la música contemporánea es muy amplia y la siguiente lista recoge su escritura usual y nomenclatura, usando el DO como ejemplo:Nombre del Acorde Representación Repr. Alternativa Casillas Tabla
Do mayor Do Do M / Do + / Do puro 1- 3 - 5
Do menor Do m Do - 1 - 3b - 5
Do séptima Do7 1 - 3 - 5 - 7b
Do sexta Do6 1 - 3 - 5 - 6
Do novena Do9 1 - 3 - 5 - 7b - 9
Do onceava Do11 1 - 3 - 5 - 7b - 9 - 11
Do onceava aumentada Do11 + Do9(#11) 1 - 3 - 7b - 9 - 11#
Do treceava Do13 Do13(#11) 1 - 3 - 5 - 7b - 9 - 11# - 13
Do séptima mayor Do7M 1 - 3 - 5 - 7
Do novena, séptima mayor Do9/7M 1 - 3 - 5 - 7 - 9
Do onceava , séptima mayor Do11/7 M 1 - 5 - 7 - 9 - 11
Do séptima, quinta en menos Do7/5- Do7(b5) 1 - 3 - 5b - 7b
Do séptima, (novena menor) Do7/9- Do7(b9) 1 - 3 - 5 - 7b - 9b
Do séptima, (décima en menos) (o novena aumentada) Do7/10- Do7(#9) 1 - 3 - 5 - 7b - 9#
Do séptima, (quinta aumentada) Do7/5+ Do7(#5) 1 - 3 - 5# - 7b
Do novena, (quinta aumentada) Do9/5+ Do9(#5) 1 - 3 - 5# - 7b - 9
Do novena, (quinta disminuida) Do9/5- Do9(b5) 1 - 3 - 5b - 7b - 9
Do séptima, quinta aumentada,
novena menor Do7/5+9- Do7(b9#5) 1 - 3 - 5# - 7b - 9b
Do sexta, novena Do6/9 Do69 1 - 3 - 5 - 6 - 9
Do disminuido Do dim Do° 1 - 3b - 5b - 6
Do quinta aumentada Do5 + Do aug. 1 - 3 - 5#
Do quinta disminuida Do 5 - 1 - 3 - 5b
Do cuarta sustitutiva Do4sus Do sus. 1 - 4 - 5
Do séptima,
cuarta sustitutiva Do7/4sus Do7 sus. 1 - 4 - 5 - 7b
Do menor sexta Do m6 1 - 3b - 5 - 6
Do menor séptima Do m7 1 - 3b - 5 - 7b
Do menor novena Do m9 1 - 3b - 5 - 7b - 9
Do menor séptima, quinta en menos Do m7/5- Do m7(b5) 1 - 3b - 5b - 7b
Do menor séptima, novena disminuida Do m7/9- Do m7(b9) 1 - 3b - 5 - 7b - 9b
Do menor, séptima mayor Do m/7 + Do m(maj.7) 1 - 3b - 5 - 7
Do menor novena,
séptima aumentada Do m9/7+ Do m9(maj.7) 1 - 3b - 5 - 7 - 9
Do menor, quinta aumentada Do m/5 + Do m(#5) 1 - 3b - 5#
Do menor sexta, novena Do m6/9 Do m69 1 - 3b - 5 - 6 - 9
Praxis:
Seguidamente pondré una serie de ejemplos de como construir un acorde usando las cifras de la cuarta columna y aplicándolas a la tabla (los números indican qué notas tomar de las filas correspondientes a la nota base del acorde):ACORDE MAYOR 1 - 3 - 5
ACORDE MENOR 1 - 3b - 5
ACORDE SEPTIMA DOMINANTE 1 - 3 - 5 - 7b
ACORDE DISMINUIDO 1 - 3b - 5b - 6
ACORDE AUMENTADO 1 - 3 - 5#
ACORDE SEMIDISMINUIDO 1 - 3b - 5b - 7b
y aplicándolo al DO:DO + DO - MI - SOL
DO m DO - RE# - SOL
DO 7 DO - MI - SOL - LA#
DO dim DO - RE# - FA# - LA
DO 5 + DO - MI - SOL#
DO m7/5- DO - RE# - FA# - LA#
y así, sucesivamente, se pueden construir todos los acordes que queramos, claro está invirtiendo u octavando, según necesidad, las notas que usemos, pero manteniendo siempre la tónica del acorde.
http://www.rockmusic.org
