Dominantes secundarios

Claudi escribió:

¡Vale, gracias! O sea, DOmay lo podemos convertir en DO7. Pensaba que al ser la tónica no se podía convertir en dominante secundario, pero dices que sí. G7 es el dominante primario que resuelve en la tónica Domay7. Esto lo sabía pero lo he escrito mal. Despiste mío. Y FAmay7 no puede resolver ni en SImin7/b5 (que está en la tonalidad de DO) por ser el VII con la 5ª disminuída y la resolución no sería completa ni tampoco en SIb porque no está en la tonalidad de DOmayor. ¡Ok!

¿Y la sustitución del tritono? Debes saber cómo funciona. ¿Me lo explicas?

abner12 escribió:

ah si bueno, aprovechando que estoy leyendo, también tengo una dudilla, mira :

Acordes no diatónicos, mira, esto es para remplazar al séptimo grado, ya que es muy usual, pero con este remplazo suena mejor o algo así , pero ´no es diatónico, surge cuando desendemos medio tono al 7º grado, pero me dicen que estos acordeS formadoS sobre el 7b: SON :

bVII7 Y bVII MAJ7, pero también me dicen que ellos ( o uno de ellos, - esa es mi duda-), tomán la función de dominante y subdominante , pero mi duda, es que si no hay tritono, digamos que estamos en DO:

SIb, RE, FA, LA ( Sib maj7), si no me equivoco el tritono esta entre Fa y LA ..........por lo tanto si pasa como dominante......pero








SIb- Re-Fa-LAb ( Sib7)

, ahora el tritono no hay, osea, yo creo que subdominante pasa por tener al cuarto grado , pero dominante???????..........Ademas el LAb, NO eS DIATÓNICO, YA : ES UN ACORDE NO DIATÓNICO , PERO AMI ME ESCLARECEN QUE LOS ACORDES SURGEN A PARTIR DE REDUCIR MEDIO TONO AL SÈPTMINO GRADO, PERO BUENO EN FÍN TAL VEZ LO ÚLTIMO NO CUENTE, PORQUE SE SOBREENTIENDE QUE ES NO DIATÓNICO.......... ...........GRACIAS HERMANO , ESTOY CON LAS EL RELOJ , CONTANDO LOS SEGUNDOS ..........
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AYA ES DECIR: que no se puede salir del tono........... ............

Julio escribió:

Una forma mucho más práctica es subir una quinta disminuida desde la tónica de nuestro acorde, eso nos llevará a su sustituto, G7 -> quinta disminuida -> Db7.

SIb, RE, FA, LA ( Sib maj7), si no me equivoco el tritono esta entre Fa y LA ..........por lo tanto si pasa como dominante......pero

Julio escribió:

Ojo, el Fa7 no puede resolver a Bb-7b5 porque no se cumple el intervalo de cuarta ascendente o quinta descendente, es decir, Fa7 resolvería en Bb.

Andrés_Gándara escribió:

La sustitución por tritono (abreviada b5 sub) ya es otro tema, pero no deja de ser interesante. Incluso moviento un par de cosas aquí y allá puedes convertir un círculo (I VI II V) en un movimiento cromático descendente.
Si tienes por ejemplo un Cmaj7 Am7 Dm7 G7, puedes empezar convirtiendo el Am en un D.S. de Dm7, te quedaría Cmaj7 A7 Dm7 G7. Después sustituyes el Cmaj7 por Em7, y los dominantes los sustituyes por tritono, te queda Em7, Eb7, Dm7, Db7. Ésto se presenta en el conocido estándar de jazz Autumn Leaves.

Claudi escribió:

¿En qué tipo de Bb? may7, min7 o dominante. El dominante lo descarto. Pero ¿mayor7 o menor7?

Loitador, yo lo veo bien.
esta es una progresión típica de jazz. Sería como un ii V I pero añadiéndole el vi con función de tónica (I), ¿verdad?

Andrés_Gándara escribió:

En inglés existe la palabra exacta para ése fenómeno: Tonicization. No sé cuál es el término en español. Y claro, hay otras formas de hacer el análisis de la armonía, yo prefiero pensar que el centro tonal en realidad se mantiene todo el tiempo, y analizando de ésta manera la mayor parte de las veces es posible

Claudi escribió:

Es un intercambio modal. El LAm lo convertimos en LA7 (intercambio modal) y lo hacemos resolver en REm7.